En El hacedor de camas, primera novela de Alejandra Moffat, el árbol genealógico de la narrativa chilena se revela como un esqueleto boceteado por una mano en formación, relato tan complejo como inocente, tan cariñoso como autoritario, tan íntimo como plural.

Con el sentido del ridículo como posición estética, La risa del payaso –segunda novela de Luis Valenzuela Prado– logra redimir la tendencia narrativa actual de montar citas para alcanzar prestigio cultural. La carcajada, el movimiento de labios o apenas un cosquilleo cómplice son las armas de su relato, excéntrica forma de justicia en medio de una sociedad que suele excluirnos con sus invitaciones.

Dentro del mismo palacio donde se escenificara esta Semana Roja, la primera de muchas otras en Chile, el autor encuentra casi un siglo después los expedientes del que también sería el primer escándalo olvidado de pedofilia en la Iglesia Católica, entre tantos por venir. El hallazgo impone una forma definitiva a Carne y Jacintos, la nueva y más arrojada novela de Antonio Gil: el relato republicano con personajes reales de nuestra Historia como un proyecto perverso en cuyo código genético está el abuso sexual y la injusticia sociopolítica, y que sólo acepta ser narrado desde una metafísica del horror y la falla.

Caracteres blancos, primer libro de cuentos de Carlos Labbé, es también una novela hecha de relatos que se preguntan si la oscilación entre delirio y austeridad es la única manera de hablar fielmente –en el desierto y con hambre– del amor.

Como hoyos negros que surgen por la muerte de los astros más luminosos de una juventud mal recordada, orbitan en Segundos la iniciación sexual de una tímida adolescente, el aprendizaje de un profesor socialista en el aciago erotismo del campo chileno y la conformación de un grupo neonazi de escolares que también es un equipo deportivo, una banda que trafica droga, una asociación católica. Esta primera novela de Mónica Ríos es un coro de voces que ensaya innúmeras versiones de un crimen que no origina culpables ni víctimas, sólo fantasmas.

La mayor particularidad de esta compilación de relatos de toda la América de habla castellana, y también de España, es la diversidad de los acercamientos, el planteamiento lúdico, abierto, alegremente caótico con que se fundó y planeó esta embarcación flotante. Las reglas de los compiladores Cecilia Eudave y Salvador Luis –1. elegir un animal real o engendrar una criatura ficticia a partir de una letra del alfabeto, 2. el personaje del relato no tiene por qué ser el animal elegido, el enfoque puede ser oblicuo, y 3. la trama, la temática y el estilo son absolutamente libres– apuestan al riesgo sin mayor sobrecogimiento, con ese espíritu desprejuiciado y altamente corrosivo con que se encara en propiedad la empresa del bestiario.

Esta edición está prologada por los compiladores y por Diego Trelles.

En esta, su tercera novela, Cynthia Rimsky profundiza en su inconfundible proyecto literario. El viaje, la observación minuciosa y la experiencia accidentada introducen al lector en la búsqueda imaginaria del célebre autor de la Guía de perplejos, para dar paso a una reflexión sobre el lugar de la literatura en un mundo despojado de toda noción de sabiduría.